Этот фильм в СССР просмотрели миллионы. Блистательный подбор актеров, к тому же участие Андрея Миронова просто обрекли картину на успех. 4 место в мире и 39 по СССР – очень даже неплохие показатели. А режиссером выступил сам признанный мастер комедии, Эльдар Рязанов.
Русские спагетти
Сценарий был готов загодя. Его придумал Эмиль Брагинский в соавторстве с Эльдаром Рязановым. По установленным правилам того времени, идею перед воплощением в жизнь должны были одобрить в «Госкино». Как раз там замысел понимания не нашел. Заявили, что итальянцы в комедии, названной «Спагетти по-русски», поданы в негативном ключе.
Поэтому потребовали переработать сценарий. Хотя там положительно трактовался как образ советского милиционера, так и фабула будущей картины, сюжет в целом. А что итальянцы вышли какими-то пройдохами, так это чистая правда. Тем более что имел место прецедент с невыплатой гонораров компанией Дино де Лаурентиса «Мосфильму».
Картина должна была стать совместной, итало-советской. Продюсер, сам синьор де Лаурентис, вовсе не пришел в восторг от сценария. Он затребовал, как это принято говорить сейчас, экшн. Погони, какие-то трюки, драки, приключения. Чтобы зритель постоянно находился в напряжении. Единственное, что ему понравилось – эпизод с живым хищником.
Вот тогда и появились эти не совсем логичные вставки: приземление лайнера на автостраду, перепрыгивание через мост в Ленинграде, а также сюжетная линия с клеткой и львом. И особо продюсер настаивал на излюбленном у западных киношников швырянии тортами. Аргумент был железным: ЭТО ЖЕ СМЕШНО.
Рязанов, прочитав переработанный сценарий, мрачно произнес, что ему заранее жаль того, кто будет все это безобразие снимать. Тогда Эльдар Александрович еще не знал, что режиссером придется стать именно ему.
Посмотрите также
Воплощение замысла
В мае 1973 года приступили к работе над фильмом. От прежнего названия отказались. Картина должна была повествовать о каких-то «невероятных приключениях» итальянских граждан. Естественно, в советской России. Темп съемок был просто невероятным. За 60 дней в СССР успели отснять практически 90 % всей картины.
Работали двумя сменами, захватывая даже субботу, законный выходной. Первыми сломались итальянские актеры. Начались жалобы на невыносимые условия работы. И это несмотря на то, что обычно в медлительности, заторможенности обвиняли именно русских. Рязанову об этом было прекрасно известно.
Кстати, об актерах. Надежды советской стороны привлечь звезд растаяли как дым. Прагматичный де Лаурентис заранее счел фильм провальным. Поэтому максимально экономил на артистах, выбирая из 2 и даже 3 эшелона. Не говоря уже о реквизите, который прислали из Италии. Такое впечатление, что приобретали костюмы в какой-то лавке старьевщика. Причем на Рязанова постоянно давили из «Госкино», убеждая не перечить партнерам, не усложнять отношения.
А еще получилось, что картина изобиловала каким-то набором стереотипов западного зрителя. Это матрешки, гонки на «Жигулях», живой хищник, посещение ГУМа (в Европе не было таких гигантских магазинов), подводные съемки и прочая экзотика. Разбавили всю эту «сборную солянку» живописными видами Москвы и Ленинграда.
Курьезы и ляпы
Часть съемок провели в Италии. Так трое советских актеров (Миронов, Евстигнеев, Аросеева) получили возможность посмотреть на «мир Запада» собственными глазами. Даже несмотря на то, что гостиницы им достались третьеразрядные, а урезание массовки, затрат на оформление так и вовсе стали привычным явлением. Получается, Рязанов в первоначальном варианте сценария как в воду глядел: жуликоватые и пройдошные получились итальянские «друзья».
Миронов предпочитал обходиться без дублеров. В кадре с пожарным автомобилем – сам артист, а не каскадер. Точно так же он лично спускался из окна гостиницы, плавал под водой. Только нырять Миронову довелось не в холодные воды Невы (как по сюжету), а в Неаполе.
